让艺术植根于故乡的土地

程玉扬

1957年9月19日，我出生在富顺狮子滩，是美丽富饶的沱江水把我养大的。沱江边的后街、城隍庙、水东门挑水码头、关刀堤、龙岩沱、柿子岭的紫藤树下，都留下了我从童年到少年的光脚板儿印，留下我无数美好、幸福的回忆……

1972年的富顺文庙，在革命群众文化馆美术组胡勋祖老师的带领下，我开始了对绘画艺术的追求和学习。那时，沱江河上打漁船、纤夫、帆船、锁江塔、黄葛灏、琵琶场、沱江边的牌坊群，都是我们写生的最好素材。这浓浓的乡情深深植入了我的灵魂，为后来的艺术创作打下了坚实基础。

1975年，我高中毕业成为插队知青，来到杜快公社石柱一队，在接受贫下中农再教育期间，劳动之余，不忘画速写和写生，让自己的艺术植根于家乡的沃土。1977年，我的绘画作品被北京部队看中，做为特长兵被应征入伍。在部队服役期间，继续用自己的艺术才能为部队建设发挥作用。1979年，我代表部队电影组参加北京军区师团级电影放映组幻灯汇演，我绘制的表现战士部队生活的幻灯作品获得幻灯绘画一等奖，荣立三等功一次，被破格提拔为电影放映组组长。为了提升艺术造诣，1983年，我进入中央美术学院油画系进修了一年。

1988年，我以第一名的优异成绩考入中国人民大学新闻学院。1990年，北京日报成立亚运专刊摄影队，在此期间，我吃住在亚运村，20多个日日夜夜里每天奔波在各个赛场上。晚上自己冲洗胶卷和照片，并写说明给报纸发稿，毎天仅睡3个小时。期间，我的摄影作品每天见报照片达10幅之多，被北京青年报评为亚运会明星摄影记者，并获亚运会国际摄影比赛银奖和铜奖，亚运会全国摄影大赛一等奖。亚运会后，被正式调入北京日报，成为一名专职摄影记者。

在北京日报做一线摄影记者的十年里，我把四川人吃苦耐劳和革命军人坚韧不拔的毅力带到了工作中去，我把对新闻事业的热爱变成了勤奋工作的动力。我每天拿着两台相机在北京的大街小巷和胡同里寻找着新闻热点，拍摄了大量的北京胡同的民俗和表现北京百姓生活的作品见报。我把新闻摄影记者的触角深入到矿山、农村、公安刑侦第一线场，包括体育运动诸如全国运动会、亚运会、奥运会等重大赛事活动。我还参加各种北京市及国际文化交流活动的采访报道，成功对帕瓦罗蒂、卡雷拉斯、多明戈世界三大男高音北京故宫午门演唱会进了系列报道。1994年，我凭借两组系列报道作品、20张单幅、新闻摄影作品以及一万字的新闻摄影学术论文，获得了中国首届新闻摄影记者最高奖一一“金眼奖”。1998，获得全国最佳体育摄影奖。

2000年，我被调入北京日报报业集团的北京晨报任摄影部主任。在任摄影部主任的十年里，我把精力全部投入了培养新闻事业人才的工作中。我用自己摄影记者的经验，去影响新一代的摄影记者。从2000年到2009年间，北京晨报摄影部一一一个充满活力的摄影记者团队，在业界受到广泛关注。

在任北京晨报摄影部主任的时间里，我在带领团队的同时，也开始了个人艺术创作道路的思考。大约2004年开始，我开始了用镜头记录家乡古镇变化为起点的新的创作历程。2008年5月12日汶川地震，我冒着余震深入灾区创作了《神·人》系列作品，该系列作品被美国北俄亥俄州立大学编入教科书《摄影批评方法》，成为第一个进入美国艺术摄影教材的中国摄影家。

2009年，我从摄影部主任岗位退居二线以后，开启了我艺术创作又一个新的起点。我彻底放弃了多年热爱和追求的新闻摄影，回到原点初心，用艺术摄影取代了新闻撮影。2010年我的《返》系列作品问世，其中代表作《九龙壁》用210幅8X10吋彩色相纸直接拍摄，彩色负相拼接而成，这副作品让我成为剧中美学的开创者，也成为中国摄影史上大画幅摄影单张拍摄负像拼接第一人。为摄影史增加了新的艺术流派。该作品把中华民族图腾象征的九龙置身于红色的火焰中，形象鲜明生动，寓意深远，其影像标新立异，打破人们对影像的传统视觉感受。创造出与众不同的世界唯一。

艺术的生命在于不断提高和创新，在总结我的《返系列作品的基础上，我把创作的手法从大画幅拍摄提高到超大画幅，为此自制了一台全中国乃至世界都是唯一的一台1．2X2米的巨幅可移动式相机，经过近三年的试验和改造，成功创造出2米的巨幅底片印相作品和世界上罕见的巨幅彩色相纸直接成像的彩色负像作品。

我是一个从富顺县走出来的艺术家，我的根在故乡，从2000年起我开始了以家乡为题材的艺术创作，我出生的狮市古镇丶瓦市古镇丶怀德古镇、牛佛古镇等都留下了艺术创作的足迹，富顺千佛岩的千手观音，富顺文庙的灵星门牌坊以及其他牌坊群都是我艺术创作的最好素材。近些年我用自制的2米巨幅相机回家乡创作了《涅槃》丶《牌坊》丶《禅》等系列作品，凭借这些系列作品，2016年获得中国摄影个人最高成就奖一一“金像奖”，这是摄影“金像奖”首次被文化部列为国家级奖励。